這次去旅行住了這間川崎公園飯店 - 川崎真的太棒了~~
旅行前還好有先做一下功課~比較了一下這附近幾家旅店,
最後選擇了這間川崎公園飯店 - 川崎真是沒選錯~服務好又親切
而且價格也便宜~~開心~~
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商品訊息描述
主要設施
- 63 間客房
- 供應早餐
- 自助停車
- 24 小時櫃台服務
- 空調
- 每日客房清潔服務
- 自助洗衣
- 會議室
- 行李寄存
闔家歡樂
- 冰箱
- 獨立浴室
- 免費盥洗用品
- 每日客房清潔服務
- 洗衣設施
- 平面電視
鄰近景點
- 平間寺 (2.6 公里)
- 新橫濱拉麵博物館 (10.5 公里)
- 橫濱美術館 (14.1 公里)
- 地標塔 (14.2 公里)
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陽岱鋼正式加盟巨人，但合約內容遲遲沒有公佈，而日本媒體就搶先報導，巨人是以5年保證22.5億日幣，大約6.18億台幣的大合約簽下陽岱鋼。
以最喜歡的紅色為主題，陽岱鋼一身紅棕色西裝搭配鮮紅色領帶，盛裝出席加盟巨人記者會，其實這條領帶可是大有來頭，是巨人總經理堤辰佳，在爭取陽岱鋼加盟時就送給陽岱鋼的，上面白點是棒球圖案，還有巨人吉祥物，果然就靠著這條環保生態旅館巨人領帶，繫住了陽岱鋼。
巨人不僅在小地方展現巧思，就連合約也展現最大誠意，雖然在加盟記者會上，沒有公佈合約內容，但根據日本媒體報導，陽岱鋼跟巨人，簽下5年保證22.5億日圓，大約6.18億台幣的合約，比原本預測的5年15億日幣高出非常多，不過經紀公司並沒有證實合約金額，表示必須等巨人球團公佈才算數，而在確定新東家之後，陽岱鋼自己的首要目標，就是希望能全勤出賽，為球隊做出貢獻。
球賽主播：「這球齋藤佑樹直接接殺再傳一壘完成雙殺。」
另一方面，日本火腿送走了舊人，象徵王牌外野手的1號球衣，馬上給了投手齋藤佑樹，這是火腿相隔68年才有投手穿上1號，齋藤佑樹過去都是穿著象徵王牌的18號，但2016年球季出賽11場，卻是0勝1敗，火腿期待新背號能讓齋藤佑樹復活，可惜網友不買帳，毒舌表示居然讓弱投穿上1號，對於過去新庄剛志、陽岱鋼等明星外野手，相當失禮。（民視新聞張鎮麟、黃俊諭綜合報導）
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誠意一句打動他…陽岱鋼當巨人
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【報導邱冠銓】
圖片提供金車文藝中心藝術家馬如龍以太空為主題，結合人像、氣球，反芻對生命的探討，試圖將創作者的孤獨具體化。
「我心中的宇宙，宇宙中心的我」，是藝術家馬如龍以太空為主題，結合人像、背景，試圖將創作者的孤獨狀態具體化。
從小馬如龍對於繪畫可說是情有獨鍾，幼稚園自己拿著空白簿子畫四格漫畫，到國小、國中在漫畫堆中創作獨家漫畫，國中憑著天分與自信考上復興商工、進入西畫組，進而對於油畫與純藝術感到興趣，從高中到大學，馬如龍秉持對於人像繪畫的喜愛，持續以人像作為創作主軸，發展一系列的作品。在進入研究所後，他開始思考自身創作的符號與特點，開始觀察與分析藝術市場。
從人像創作開始
進入復興商工西畫組，馬如龍便喜愛上畫人物，以身邊同學為對象，以紀錄的心境畫下周遭的人事物。這時期的創作著重於寫實技巧。到了大學時期，仍持續以自己所偏好的人物像為創作主題，畫中主角呈現無表情與性別界線模糊的狀態，描繪都市中人們空殼般度日，人物姿態各異、四周擺放無意義的水果，形成荒謬組合的眾生相，展現年輕一代有些輕蔑的態度，以及被現實困住的狀態，並在創作時提出「為什麼我們是人？」這樣的疑問，反思自己創作的初衷。
當完兵回來工作兩年還未考取研究所時，存了一些錢才重回創作之路的馬如龍，面對睽違3年的創作，試著用一種重新出發的角度來創作，利用各種新工具等來象徵重新開始的契機。在進入研究所後，馬如龍開始探討多年來的創作脈絡，以及尋找自己的藝術語彙。在以往的創作中，他認為觀者在閱讀作品會有困難，似乎無法解讀、易被忽略，希望作品之間具有串連性，因此開始尋找獨有的藝術語彙與了解市場性。
另一方面，因家庭的關係，馬如龍在成長的過程當中，有許多時間一人獨處沒有與他人分享的機會。馬如龍認為「孤與獨在中文原分別代表著兩種不同的人；孤為喪父的兒童，獨為老而無子。兩字合併後多指作一種孤單的、單一的狀態。但孤獨在英文中代表的是alone 並非lonely，縱使周遭有人，個人進入不被打擾的狀態也可稱為孤獨。所以在此指藝術創作中的孤獨指的是一種思緒不被任何人打擾的隱遁狀態。」馬如龍以往的作品以提出社會議題或是批判性為主，展現都會中一種「無」的狀態。
一窺太空孤寂狀態
馬如龍認為在太空系列創作中，他並非強調太空的美好或夢幻，現實中太空沒有介質因此無法傳遞聲波、也看不見星空，其實是一種黑暗孤寂的狀態。與其說太空系列是在表現太空的樣貌，他個人認為更像是反芻對於生命探討和自身靈魂剖析的具象化。同時他也探討到生死的問題，大家都是一個人來到這個世界上經歷生老病死，也許過程中有家人的陪伴，但離開世間的時候也是一個人。馬如龍舉例許多偉大的科學家、藝術家與音樂家，他們的不朽作品多半是在極為孤獨的狀態下所創造出來的。
人類因為好奇而不斷往太空進行探索，想知道宇宙的起源與邊界。這樣的一個過程，馬如龍覺得像一位藝術家，而創作的過程像是太空人在外太空這樣一種孤獨的存在，人類在外太空的的探索過程就像是藝術家在探討藝術的本質、與藝術市場的未知性。
從馬如龍作品中，人像呈現訊號不良的模糊樣貌，堆砌出整體圖像與觀者之間一種攝影繪畫與擬真再現的曖昧關係。既是真實，也並非真實的狀態。
畫中有話玩詼諧
在太空系列作品當中，馬如龍將氣球帶入畫面，除了具有提升畫面彩度的功能，他也問採訪者是否想過「為什麼人要發明氣球？」這些常出現於遊樂園和歡慶場合當中的氣球，代表美好與希望、帶給人喜悅，是一種慶祝與童年的象徵，卻也短暫而易逝。現實當中，溫度與壓力的關係氣球無法存在於外太空，遑論飄浮。
在畫面中，無法看出性別的太空人手握氣球，代表我們進行的探索旅程是保有希望的，像是孩提時的繪畫初衷，也象徵生活中我們面對的世界表面和諧但內在充滿不安定。
馬如龍認為，精神上不安定與渴望逃離，卻同時要正面保持希望、建構系列的創作核心，而太空人在太空中展演的小荒謬，正反映現今藝術作品多利用詼諧、反諷，甚至帶點不知所云，表現出我們所處的世代與現狀。
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